《強劍》二十集不知不覺間已上映完畢，估不到竟然在結局中有如此突破性的元素—後現代性。
後現代這個放浪女兒，在二戰之後出世，悄悄的長大了，跟着現代主義這個父親氣得要死，不過她絕不是要殺死父親，因為她也戀上了父親，這場不倫戀當然還會繼續上映，直至父親投降。正如這個放浪女一樣，《強劍》的結居不易為人接受，我的家人也覺得非常無聊，同他們對周星馳的無里頭評價一樣，似乎這個女兒的路也不易走。
《強劍》結局所採取的方法是漫畫化，尤其是對眼神的處理，利上下黑位作遮蔽，以及用大字體招式名稱，很明顯地是對漫畫的模仿，再加上一招「龜波氣功」就更加表露無遺。這種對虛擬物的實體化，就是後現代的代表文化現象，實化虛擬，其結果正是布希亞 (Baudrillard)常提及的「擬仿物」(Simulacrum)。擬仿物的出現標誌真實的謀殺，如布希亞的後末世預言般的完美犯罪，似乎非人為所能阻止。
可能有人批評無里頭、無創意，但失去原創性不是後現代社會常發生嗎？後現代最大的特色是混雜性 (hybridity)，這種既隨意又獨物的組合正是一種創意，把漫畫元素帶入電視劇未必不可行的，只是「父親」接受與否而已，後現代的創意最弔詭的地方是它的來源，令人難以捉摸，飄飄浮浮的狀態。後現代的兒女有很多，而現代主義的父親只有一個，每個兒女打扮一下，足以令父親眼光瞭亂。文化的交流、演化通常以物質開始，在亞洲中，現代主義開始得不倫不類，現代主義的文化好像不是怎樣成形，使得這個父親有點兒不像樣，後現代的出現最先帶來的就是符號的消費，我們已不知不覺接受了，周星馳的無里頭，還在與父親爭鬥中，究竟那一天可以使其退位呢？我相信多姿多彩的世界還是會來臨的。
No comments:
Post a Comment